象大器晚成阵落花

  又被它从睡梦之中受惊而醒,清晨里的琵琶!
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  象意气风发阵凄风,象风流倜傥阵惨雨,象生机勃勃阵落花,
    在此夜深深时,
    在这里睡昏昏时,
  拨开着紧促的弦索,乱弹着宫商角微,
    和着那晚上,荒街,
    柳梢头有残月挂,
  啊,半轮的残月,象是破碎的愿意她,他
    头戴黄金年代顶开花帽,
    身上带着铁链条,
  在生活的道上疯了日常跳,疯了雷同笑,
    完了,他说,吹糊你的灯,
    她在坟墓的那意气风发边等,
  等您去亲吻,等您去亲吻,等你去亲吻!  
  ①写于1929年一月,初载同年五月14日《晚报副刊·诗镌》第8期,签字志摩。 

  徐槱[yǒu]森的杂文常常有一齐句就抓牢校读书者的才具。本诗第一句以“又被它从睡梦里惊吓而醒”产生惊人的作用,立时将琵琶声和抒情主人公同一时间凸现出来。“又”表达那不是率先回,巩固了这种“受惊醒来”的效果与利益。那凌晨里的琵琶声表明的是“凄风”、“惨雨”、“落花”般的“悲思”。它现身的光阴是“夜深深时”、“睡昏昏时”,空间是“荒街”、“柳梢”、“残月”。在这里荒废沉寂的时间和空间之间陡然响起的凄苦之声,风格哀婉精美,它奠定了全诗抒写爱情喜剧的基调。“是哪个人的悲思,/是谁的手指,”那样紧促的刺探传达出小说家心灵深处翻涌的大浪。琵琶声在考虑上既是比,又是兴。它平素掀起了作家心中久郁的伤痛,为后半有的发挥诗人的心目感叹作了不可缺少的预备。全诗黄金时代到九行都是搭配,从第十行开始由对琵琶声的刻画形容转入内心悲思的抒发,是全诗的重心所在,也是琵琶声抒情意蕴的一贯升高。
  在诗的后半部,小说家内心感叹的发挥,是由此“他”的影象及与“他”有关的一文山会海意象来注脚。他共现身三回,第风流倜傥、一遍紧密黏连:“啊,半轮的残月,象是千疮百痍的想望她,他/头戴风华正茂顶开花帽,/身上带着铁链条,/在生活的道上疯了貌似跳,疯了貌似笑”。那五个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的冀望”,是无影无形心理的形象化表现,是蓬蓬勃勃种比喻;又可指怀着那“破碎的希望”的抒情主人公本身,是一人。“他”由“半轮”“残月”的比喻导引进诗,其抒情意蕴又通过肖像和行进的详尽刻画来公布。囚犯般穷苦的面容、绝不妥洽的自投罗网跳动甚至跃出常态的疯笑构成一个多层面包车型客车正剧形象,丰裕展示出作家为追求随性所欲的爱恋异常受祸患、深感绝望又仍要苦苦挣扎的伤痛心境。这种疯狂而悲惨形象的面世,使本诗在审美风格上突破并向上了金钱观琵琶声哀而不伤、精美怨婉的基调。全诗在此边产生三个激情高潮。伴随第四个“他”而产出的人员有“你”和“她”。徐槱[yǒu]森是个“生命诚可贵,爱情价更加高”的天性主义者,诗句中的“她”既指与小说家深深相恋而又不期待及的巾帼,又指与朋友相关的幸福、理想等人生梦想,既是实指又是代表。自由的痴情总难为切实所容,“吹糊你的灯”也就熄灭了希望之光、生命之火。相爱的人甜美的接吻却隔着标识生死界限的坟茔,“坟墓”与“亲吻”那心情色彩明显反差的东西构成朝气蓬勃种伟大的拉力,将爱情、希望与其追寻者统豆蔻梢头于寂灭,写尽了作家对爱的真心期盼,更写尽了作家颇受隐患之后的苍凉、绝望。这里,“他”和“你”实际上是一模二样的,抒情主人公分身为一个坐山观虎视而不见的“他”对一个政坛的“你”发出这样残暴而又到底的通告,表现出作家对天命的深深万般无奈。诗的最后部分以“灯”、“坟墓”、“她”、“亲吻”构成凄艳诡秘的气氛。这种气氛,大家常可从李贺轶闻集中体会到。
  作家在半夜风流罗曼蒂克阵悲凄的琵琶声中,把穷困忧虑又“发疯似地”“跳”着、“笑”着的“他”置于有“柳梢”、“残月”的“荒街”,进而又示之以“吹糊”的“灯”和“在墓葬的那大器晚成边”“等你去亲吻”的“她”,产生风姿浪漫种凄迷顽艳的特别规意境。其增进的内蕴使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔,丰裕传达出诗人不惜一切、热烈追求婚情又备受忧伤的伤悲伤理。
  极富音乐美是本诗优秀的办法特色。各诗行根据心思的生成细心调配音韵节奏。“是什么人的悲思,/是什么人的手指”的急迫寻问和“象风姿洒脱阵凄风,/象后生可畏阵惨雨,/象生机勃勃阵落花”的比喻排比,句型短小,音调急促清脆,如一群雨珠紧落玉盘,与小编初闻琵琶、骤生感触的境地正相和煦。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以eng、un沉稳浑然的声调叠韵,为琵琶声设置了三个加强、昏沉、沉静的背景,如叁个诚恳的豆沙色帷幔,与前台跳跃的音调共成二个立体的社会风气。接着,“拨动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微”,那稍长的句式,因八个入声字连用,其声虽又如风华正茂阵急雨,但已不再有余韵绕梁的亮色,显得阴暗惨促,正同盟者备受触动、万绪将起的零乱心思。临末,“疯了相仿跳,疲了相符笑”,以入声“jào”押韵,音调促仄尖刺,正与诗中作疯狂挣扎的通透到底形象风流浪漫致。最终三声“等您去亲吻”的复沓,如大声疾呼的哭丧,一声高过一声,撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地间隔着,长句每行三个点子,短句每行多少个或多个拍,井然有条且具有变化。短句诗行押韵,并一再换韵。全诗节奏显著,音调护治疗煦悦耳,宛若大器晚成支琵琶曲,悲切而并不冷静,与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相平等,到达了隐情与琴曲的联结,也使随想拿到了格局上的美的认为。
                           (李 玲)

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