周慧珺和孙晓云两位书法界女杰,家丁们讨好财主赞扬老爷的字写的真好

摘要:生命的衰微,并不可怕。唯其钟爱一生的书法事业衰微,才是最可怕的事。——周慧珺书法界,这几天发生的一件事,注定要成为中国书坛今年的一个大事件。当下,“丑书成过街鼠”,人人喊打,甚至,一些外行也跟风指指点…

问:你如何看待书法家周慧珺抡起巨笔刷字,很多人评价是“丑书”?

问:周慧珺和孙晓云两位书法界女杰,谁更胜一筹,各自优势在哪里?

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如今,周慧珺年事已高,将随着参与社会活动的减少而慢慢淡出人们的视线。然而,笔者想说的是:对于书法界而言,周慧珺的时代终将过去,就她自身而言,她是值得自豪的,因为她无愧于这个时代。她雁过留声了,她的艺术影响了整整一代学书人!可以肯定:今后并且很久的将来,人们都不会忘记曾经有那么一位身患残疾的奇女子,在中国书法史上抹上过重重的一笔!

从前,有一个财主,时时想出名,有一次,他去赶集,发现集市上卖字画的挺赚钱,于是乎,他就想写点字来炫耀一下。他吩咐下人,拿来笔,纸自己就写,由于写的很不好看,别人都笑话他。第二天,他来到桌子前一看,多了好多字。家丁们一看,哎呀姥爷写的不错嘛。其实,半夜里,一只刚生出来的小耗子渴了,爬到桌子上找水喝,哪里知道喝的是墨水,喝完以后肚子痛,小耗子在纸上连吐带啦,把一张纸搞的乱糟糟
的。第二天,家丁们讨好财主夸奖老爷的字写的真好。这样一来,惊动了一些才子,纷纷前来观赏,有的才子问老爷;这是你写的,老爷点点头说;啊啊啊是啊!才子们说老爷写的不错嘛,偷偷的笑着都离去了。

周慧珺在天上,孙晓云在山上。

感谢这位朋友的邀请,对于这个问题,我代表一点个人看法,欢迎大家提出不同的观点,我们共同讨论!

周的优势在从沈尹默得书法真传,学褚遂良、黄庭坚、米芾书法而成周体,虽晚年书法略有程式化之形,亦为当今女性书家第一。

周慧珺,是当代书法界少有的具有极大知名度的女书法家,周慧珺在当代女书法家中应该是很有名气的。周慧珺作为当代著名书法家,现任上海市书法家协会名誉主席。她的书法颇有来头。

孙的优势在出版过一本书法有法的书,说出了一些个人对书法的体会认识。从孙的书法实践来分析,未得笔法,仍属书写。从孙的书法著作来评价,虽系自圆其说,难免猜测之言。属当今活跃女性书家

周慧珺在早年以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。

实事求是,周慧珺那是江湖体,孙晓云才是正路子。不用跟我提简历,我只看作品[灵光一闪]

所以很多人说周慧珺的书法深得米芾书法的精髓。而现在,八十多岁高龄的周慧珺抡起巨笔写大字,很多人对此也是看法不一,一些人认为这是在向丑书宣战,还有一些人认为这是在进行书法表演,更有人认为周慧珺八十多岁的高龄了,不应该进行这种所谓的书法表演,反而破坏了书法的那种娴静。甚至有些人认为周慧珺这种行为是在刷字,而且刷出来的字也就是丑书!

以上观点不接受反驳,愣头青勿扰!!!

在我看来,周慧珺的这种类似于书法表演的刷大字似乎有些不妥,但是也不能说她的书法是丑书,因为周慧珺的书法毕竟有着深厚的传统功底,不是丑书那种伎俩可以相比的。

两位不是一个档次的人。周先生得沈尹默真传,且才情迴异。中年变法自成一家。后者以小楷书得名,但未出风格,各调也不高。怎么个上位,是历史遗留问题。后者这水平,在民间属二流水平。大字更是短板。一字写半天,不描就难受。连过年在集上写春联的手都比不上。更谈不上风规了。但人生得时,关系逢源这个谁也比不了。老百姓的眼睛是雪亮的!

对于周慧珺现在的书法,我觉得她可能是想在书法中加入一些新的东西,使之更加丰富!

周慧珺先生是书法天才,早年师从沈尹默。精研苦练,集古今百家之长,终成一代大师。其书法端正之中有奇险,奔放之中有方圆。她的艺术成就是我们这个时代的光荣。

对此,你有什么看法呢?欢迎大家留言,感谢关注!

所以,不要轻易地去拿周先生和其他人来比较。这种行为很轻浮,也很无聊。文化是人们的精神家园,它是高贵而圣洁的。从对于文化的态度上,我们可以看出一个国家、一个民族、一个时代的精神内涵。因此对于文化,我们要有敬畏之心,景仰之情。

如何看待周慧珺巨笔刷字?

作为巨笔书写形式,应该说是一种展示书写的磅礴气势。能够驾驭,实为非常难的。从周慧珺驾驭的笔,还是能够左右上下挥洒的,不是拖洒行走。而是有一定的方圆之内,站立而浑身用力,写的字也是中规中矩之大字。

有人说这是“丑字”应另当别论了,可见有的网民不喜欢表演书写拖洒大字,因为受到了很多丑书表演者影响,无规矩法度的乱写意气。相投那种表演的噘头。因望之而生厌,故不加客观分析,论及此情景之书墨是“丑书”。

应该有区别的分析所写的字是否合度合矩,才能够判断是否“丑”相。对于周慧珺的书写笔墨,从图上可以看出,用的巨笔书写有着运笔能力范围之内。可以说有顿挫有提按,一如案桌上书写有着相似的运笔。差别在于字的直径大。籍以全身出全力以赴而挥笔。

因而属于正常的书写。ne

淡墨人认为字写的有致,并且笔画老辣,结体紧凑完整,有奇妙,首先因为巨大颇有气势,给人一种大气磅礴之境。

作为年龄大,书写已经不容易。周慧珺的书法是传统色彩浓厚,其秉性属于中规者,没有乱写一笔,字如其人,一丝不苟,笔画皆有出处,笔墨丰满,于今属于高水平,现在能够比肩者,几乎没有,达及非常高度。是中肯的著名书法家。

如此理解。

丑书是个框,什么都往里装。有人把江湖书法家和王冬龄并列,咒骂王镛,沃兴华。今天把周慧珺也装里面去了。在这些不学无术的喷子眼里,只有二田的欧楷才是书法,无知到如此程度,真是可悲可怜。

他们骂日本书法,殊不知日本书法从观念到审美到创作早走到中国前面了。一些书法家还死抱着欧楷不放,让人笑掉大牙,历史上就没有只练一家出名的书法家流传后世。

他们吗王冬龄写巨幅书法是作秀。殊不知,王冬龄巨幅之作,国内无人能敌,不服试试。有人说他写得看不懂,我靠你不识草你当然看不懂了。有人说他写那么大干什么。现在的环境和古代不同了。现在建筑巨大有很多公共建筑,一些展览馆高大的空间,难道挂个扇面上去

周慧珺老师是当代最著名书法家,她的书法成就在书法界恐怕都知晓。

因当近对一些丑书者在地下大泼墨书写巨字,想当然对周也将其视为“丑书”者范畴,这点理解就错了。我想,她这一举动有两层意思:对真正不懂书法者对于示范;另外想证明写大泼墨字不一定都是“丑书”!在这里可看出她的字依然如在纸上的行书苍劲有力,深得米芾笔法!

恭临

大笔如扫把,这不是书法。充其量算是写字。现在的人对”书法”的概念已经模糊不清了。这不仅是对传统文化书法的误解,也是对传统文化中书法认识的倒退。在中国传统文化书法中的基本价值,首先体现在笔法上。要求有轻、重、缓`急,提、按、顿、锉,而这象拖把一样的在地上划,那来的”法”?既使正经书写,也未必能作到有”法”,更何况拖把写字?之所以发生这种情况,可知行此者巳忘了书法尚需”法'”之存。不知”法”,对于普通人尚可言,但对于一以所称之”家”者,就不可轻恕。因为混乱的行为影响所及,可以加深、加大对于中国传统文化中书法的误解。当然游戏偶一为之也无不可,只是不作书法便可。如果一味强调/“创新”大胆,那不是无知,既为混乱。还是希望中国传统文化中的书法,以”法'”为先,不作游戏玩弄为上。(书法自写)。

周先生用大笔书写,既显功力,也有书法之韵。其实她在向胡写乱画的丑书挑战。值得称讚。

怎么写不重要,重要的是写好。

在下也是一名书法爱好者,既不是会员也不是名人,仅爱好而已。对于这个问题,在下谈点看法。

周慧珺和孙晓云两位书法界女杰,家丁们讨好财主赞扬老爷的字写的真好。用什么样的笔,用什么样的纸,怎么写,写多大都不是讨论的问题,只要按照书法的法度,用严谨的心态去创作没什么不可,不值得无病呻吟,狂喷乱评。

wwwjs55com,周先生的字一直都是为众多书法爱好者顶礼膜拜的,是当代大家,她用大笔写大字,足见其功力其勇气。相较那些所谓为哗众取宠,自诩自我创新的乱书、射书甚至丧失道德伦理的“性书”,在下认为周先生值得敬仰。

金沙js55官网,特奉上拙书一副,敬请指导,喷亦无妨。🙏🙏🙏

很喜欢周慧珺的书法,风格独特耐看耐读,刚劲且飘逸,临习古帖之余,亦好临习周老师之行草范本。

周先生的书法造诣应该更胜一筹,她行笔险峻、运笔如风、有时犹如长鹰击空、古松邀月、大河翻滚、枯木逢春,有时动如脱兔、或是云中鹤鸣、或飞流直下,看她老人家的作品极其享受,而孙晓云的字暮气沉沉、柔弱软绵绵的好像没有睡醒,虽然也是高手,但是周先生是大师级。

请不要拿周先生来做这种无聊的比较!那根本就是不在同一个层面上的书法艺术家!周先生的字老辣沉稳!人品学识都是我们学习的楷模!

论书法艺术,无论是基本功、章法、笔法,她们两个都不在一个水平。孙晓云的优势在于年龄,如果她能静下心来潜心修炼,也许可以拉近一些距离。

不是一个级别滴,年龄上周算前辈,书艺上周算老师,孙小字尚可一观,周老师比较全面,且有个人面貌,女子做书有大丈夫气势,这非一般女书法家所能达到

周慧珺若是第二,无人敢说第一!至于孙晓云的水准,在我国女书法家中一抓一大把!

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